「天堂电影院影评2500字」天堂电影院影评人物形象

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《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》,电影和电影院承载着的时代记忆与美好故事发生在上世纪四五十年代的西西里岛,多多是个热爱电影的孩子”他总是偷偷到镇上唯一的电影院里享受电影带来的美好时光。会跟着电影的镜头和剧情肆意地表达情绪,这样的设定无疑是将电影与信仰联系到一起,电影不仅可以是观看的故事、大千世界的记录,是那个时代电影最后的荣光,等到多多以著名电影导演的身份荣归故里的时候。

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(2)天堂电影院影评视听语言,《天堂电影院》:电影情长,人生苦短
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2、天堂电影院影评2500字,《天堂电影院》:每个人的心中都有一座天堂电影院

意大利写实主义导演朱塞佩·托纳多雷,代表作“时空三部曲”一直为人津津乐道。

《天堂电影院》《海上钢琴师》《西西里的美丽传说》,都堪称影史上的经典,影迷的必修课。

出生在西西里岛的托纳多雷用这三部电影,构筑出连接过去与当下的时空长廊,让人穿梭其中,寻觅记忆深处的故乡与情感印记。所以,“时空三部曲”又被称为“寻找三部曲”,或“回家三部曲”。

1988年上映的《天堂电影院》,是三部曲的起点,也是让托纳多雷名声大噪的经典之作。

这是一部有关电影的电影,却也牵出每个人的儿时记忆与乡愁。

《天堂电影院》获得了空前的成功,不但斩获奥斯卡最佳外语片,也获得了戛纳评审团大奖。豆瓣上,《天堂电影院》有92的高分。

这是一部不会过时的电影,即便今天看起,你也会被它朴实而充沛的力量所打动。因为,每个成年人的心中,或许都有一座“天堂电影院”。

电影和电影院承载着的时代记忆与美好

故事发生在上世纪四五十年代的西西里岛,导演以小镇上一个名叫多多的孩童作为主人公。

多多是个热爱电影的孩子,他总是偷偷到镇上唯一的电影院里享受电影带来的美好时光。也因此跟电影放映员艾费多大叔成了忘年交。

那个年代的世界,还没从战争的阴云中彻底走出来。镇上的人们生活单调而清贫,去天堂电影院看电影就是他们最好的娱乐,甚至是精神寄托。

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电影提供了看到外面世界的窗口,人们会赖在电影院里不走,会跟着电影的镜头和剧情肆意地表达情绪,愤怒、感伤、恐惧、哭泣,会因为接吻镜头被剪掉而大声起哄,会看了一遍又一遍把台词都倒背如流。

电影几乎成了小镇人们精神世界的唯一归属。电影院的管理员是一名神父,这样的设定无疑是将电影与信仰联系到一起。

可也正是这名神父,在宗教保守的观念支配下,让艾费多在电影上映前剪去了所有接吻的镜头。神父成了电影审查规则的制定者和执行者。

对多多以及小镇上的孩子们而言,电影不仅可以是观看的故事、大千世界的记录,也带来了性的启蒙。

他们还可以在电影院里交流、玩乐,融入小镇社会,社交的启蒙同样在这里完成。

天堂电影院成了孩子们真正的天堂。对多多而言更是如此。因为他还能到放映室,去探究和学习电影放映剪辑的秘密与方法。

然而,影片中关于电影的美好,随着艾费多放映露天电影而导致电影院失火之后,开始了衰落的转折。

重新开业后的天堂电影院,和少年多多成为放映员,是那个时代电影最后的荣光。

等到多多以著名电影导演的身份荣归故里的时候,电影已经在新时代的发展下,变得不再那么重要。

电视在兴起,娱乐也更加多元,物质更加丰富的人们,精神的寄托也不再只有电影。

那场艾费多的出殡,其实告别的是已经衰败残破,即将被夷为平地的天堂电影院,以及它所代表的时代。

送殡队伍中的人,是曾经电影院的老板和常客,他们已年华老去,噙着泪的眼中满是对旧时光的留恋与不舍。

托纳多雷导演这部电影的初衷,是想将本片作为一个讣告,宣告传统的电影院和电影生产方式的终结。

《天堂电影院》有着导演极强的自传色彩。他既拍给自己童年记忆中的电影,也是拍给家乡西西里岛。多多身上一定有着托纳多雷自己的影子。

一个人的成长是总是伴随着失去与遗憾

“人生如梦幻泡影,如露亦如电”。

这句《金刚经》中的偈语,恰巧每句最后一个字组在一起是“电影”。电影有时就像人生的一场梦,看的是别人的故事,感悟的却是自己的人生。

《天堂电影院》里的多多,电影就是他的人生之梦。

孩童时的多多眼中,投射出光影的放映口,会变成狮子张开的大口,有着神秘与未知的力量。

那时他的梦想,就是成为一名像艾费多大叔一样的电影放映员。当这个梦想在少年时便已实现,未来却又满是迷茫。

多多经历了长大成人的过程,而这个过程让他在不断的失去中变得成熟。

在不识愁滋味的年龄,多多就失去了战死沙场的父亲,与妈妈和妹妹相依为命。幸好他还有天堂电影院和艾费多大叔。

艾费多又在一场大火中失去了双眼,电影院也经历了第一次的毁坏。

这次失去却让多多成为了新的电影放映员,这不过是他人生的一个小小起点。

多多又迎来了自己的初恋,与银行家女儿的这段地位悬殊的爱情注定徒留伤悲与遗憾。

亦师亦友亦父的艾费多,给多多讲了一个关于士兵追求公主的故事。公主让士兵连续100天守在她的窗下就能以身相许,士兵却在第99天起身而去。

多多效仿故事追求到了自己心仪的姑娘,却在服兵役后失去女友才懂得故事的真正含义:如果士兵等到100天公主却毁约,那士兵将心碎无比,前一晚离开却能让公主永世难忘。

这便是人生注定的遗憾。只有失去才会感悟道理,只有离开才有新的生机。

只会放电影在小镇困顿一生的艾费多,不希望多多活成他的样子。他像把幼崽养大的野兽,要将多多“驱逐”。

他告诉多多:“出去闯荡吧,永远不要回来,不要打电话,不要写信。我不要在这里跟你谈话,我要听别人谈论你”。

多多由此告别了母亲,远离了家乡,登上了远去的列车,向曾经在电影里见到的广阔世界进发,一去不回。

多多像一只断了线的风筝,将初恋的苦涩埋藏心中,不再眷恋故乡与亲情,飞向更遥远的天空。没有忘却的就是自己心中关于电影的梦,终于成为电影大师。

功成名就的多多独自在城市里生活,多多的妈妈说,每次打电话都有不同的女人接,但感受不到她们的爱。多多再没能找到他最珍视的爱情。

逝去的还有时光。

等多多再度回到家乡,参加的是艾费多的葬礼。一并离去的,还有伴随了他童年的天堂电影院。他抬头望向曾经最熟悉的地方,眼中满是不舍与叹息。

每个人的人生都在得与失中磨砺,就像那些被艾费多剪掉的接吻镜头,只有剪掉它们才能让电影放映,让更多的人看到。

而被剪掉的镜头只能燃成灰烬,或者珍藏于某人的心中。

有关乡愁的一切:童年、初恋、友情、亲情

豆瓣上,一位豆友在《天堂电影院》下如此评论:

“每个人的童年,每个人的家乡,每个人的初恋,是最后绵绵长长一直伴随到死,渗透到了血液里灵魂里的记忆和感觉”。

导演托纳多雷出生于意大利西西里岛,他的作品里总有着西西里情结。《天堂电影院》和《西西里的美丽传说》都将故事的发生地放在了西西里。

某种意义上,《海上钢琴师》里1900至死都不下去的那艘豪华邮轮,也是一座移动的孤岛。

托纳多雷将他的乡愁融入进他的电影,多多就像是他本人的化身。

天堂电影院里有多多的童年记忆,有他美好苦涩的初恋情人,有艾费多大叔这样的忘年交。

在电影的导演剪辑版中,还有多多与母亲之间亲情的描述。

母亲看似对多多苛刻严厉,但她每天晚上都要等到多多放映回来,看到他睡去才偷偷下去锁上门。自从多多走后,她已经30年没锁过门,干脆把锁拿了下来。

对多多最重要的人,非艾费多莫属。

多多会坐在艾费多的自行车上享受乡村小路的温暖阳光,会在艾费多的指导下学习电影放映,会在没什么文化的艾费多考试时给他打小抄,会跟艾费多一起给没票的人在广场放露天电影,更会在大火中奋不顾身地救下艾费多的命。

艾费多也把多多当成了自己的儿子,教他道理,给他指点迷津。

他不想聪明好学的多多像自己一样,一生的时光都耗在方寸间的放映室,耗在恬静却封闭的小镇。

他要让让多多去更广阔的天地施展拳脚,甚至牺牲了多多的初恋,他自己也至死再未见多多一面。

如此深沉的爱,永远留在了多多的乡愁里。

在多多的乡愁里,也永远无法释怀自己的初恋艾莲娜。

女孩的善睐明眸皓齿红唇,他在阳台下风雨无阻的守候,放映室里甜蜜的初吻,久别的相思,重逢的喜悦,无疾而终的苦涩。

导演剪辑版中,有讲述多多回到家乡后与艾莲娜的重逢。艾莲娜嫁给了多多儿时的玩伴,就是跟在黑板前答不上题、帮多多运送胶片的那个小孩。

其实,剪辑版的这段交代,反而破坏了初恋应有的意境。

初恋更值得怀念,无需刻意的祭奠。远去的就让他远去,留存在记忆中的才最美好。

就像多多在家中重新放出年轻时偷拍的艾莲娜影像,洋溢着青春的美丽脸庞在胶片上定格成永恒。

电影里有一个露宿在小镇广场上的疯子。他总是说,这片广场属于自己。对于小镇上的人来说,那片广场就是他们永远的故乡。多多也一样。

多多荣归故里,在破败的天堂电影里踟蹰,回望着自己的青春年少,到处都是自己曾经的影子。

每个人都会有独属于自己的儿时记忆,记忆里都是家乡。每个人也都会有属于自己的“天堂电影院”,一处承载着儿时梦想和生活印记的“天堂”。

很多人也跟多多一样,“少小离家老大回,乡音未改鬓毛衰”。更有的人,再没机会回到他熟悉的家乡,它早已变得面目全非,儿时的“天堂”也不知所踪。甚至有的人,连这份“面目全非”都无缘再见,故乡永远留在了记忆中的远方。

电影结尾,多多回到城市,打开艾费多留给他的礼物。那是30多年前,艾费多剪掉的接吻镜头。在银幕前,多多看着这些接吻集锦,仿佛穿越时光,眼中闪烁着惊喜与悸动的光芒,心中再次泛起涟漪。

这一幕极具触动力。电影的胶片就像我们脑海深处的记忆片段,往日重现,却物是人非。

结语

不得不说,《天堂电影院》是那种能走进人心中的电影。它用朴实无华的电影语言,简单温情的故事,触动到人心最柔软的地方。

多多的饰演者,孩童的可爱机灵,青年的英俊深情,成年的沧桑沉稳,都给人留下深刻印象。

尤其雅克·贝汉饰演的成年多多,戏份和台词都不多,却把那份历经世事还要克制内心波澜的感觉诠释的入木三分。

多年以后,雅克·贝汉又在另一部异曲同工的经典电影中,饰演了主人公的成年时候,这部电影就是上映于2004年的《放牛班的春天》。

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