「俗女养成记第二季」俗女养成记第二季在线观看无删减版

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没房、没车、没工作的未婚女性陈嘉玲首次亮相,击中了所有在经历同样焦虑的女性们,的女人准备重启人生。过得更像室友▲受够了上司,陈嘉玲潇洒辞职但她长到了40岁却被社会定义成,独自在外地工作十几年没升职、没房、没车、没存款”还和稳定交往4年的男友分手她怀着一颗看似有勇无谋的决心:你不要跟我说你在家里不会抠脚、挖鼻孔。我相信这个角色跟所有女性都有重叠到,陈嘉玲做了非常多有勇无谋的决定。

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(2)俗女养成记第二季,"40岁未婚没房怎么了?我的人生下半场才刚开始"
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2、俗女养成记第二季,"40岁未婚没房怎么了?我的人生下半场才刚开始"

《俗女养成记》刷屏,

已经不止一次了。

第一次是2019年,

那个40岁,没房、没车、没工作的

未婚女性陈嘉玲首次亮相,

击中了所有在经历同样焦虑的女性们,

获得了金钟奖最佳迷你剧集等3项大奖,

豆瓣网友打出92的超高分。

第二季中,陈嘉玲回老家买下一栋老房子,开始新的生活

接着是2021年,

《俗女养成记2》在台湾地区播出,

以陈嘉玲返回故乡展开生活为新篇章,她遇到的困难也随之升级。

新作打破了“续集必烂”的魔咒,

拿下豆瓣93分。

很快,《俗女养成记2》就要上线大陆网络平台,

我们采访了演活“陈嘉玲”的影后谢盈萱。

自述:谢盈萱

编辑:白汶平,洪冰蟾

责编:倪楚娇

人生下半场,陈嘉玲仍然有很多困难要面对

人到中年,一个“动弹不得”的女人准备重启人生。这是《俗女养成记》第一季的故事。

平凡庸俗的女主角陈嘉玲,出生在1970年代,从小被要求坐有坐相、站有站相,好好读书又要学钢琴,家里一心想把她栽培成“淑女”。

第一季里,陈嘉玲和前男友江显荣,过得更像室友

受够了上司,陈嘉玲潇洒辞职

但她长到了40岁却被社会定义成“失败者”:独自在外地工作十几年没升职、没房、没车、没存款,还和稳定交往4年的男友分手

她怀着一颗看似有勇无谋的决心,回了老家台南,遇到了小学时的竹马蔡永森,擦出了感情……

第一季的故事停在这里,似乎预示着这样的结局——“从此,王子和公主过上了幸福快乐的生活。”

女主角谢盈萱

饰演陈嘉玲的谢盈萱出生在1979年,和陈嘉玲几乎同岁。在长达18年的时间里,她是剧场演员,主攻女配角。直到35岁,她才正式踏进演艺圈,拍电影和电视剧。

同样的,她没有结婚,没有孩子,没有车,没有房,甚至有一段时间没太多存款。在拿到影后前,她调侃自己似乎也是个“失败者”。

陈嘉玲在磕磕绊绊中成长

到了第二季,陈嘉玲又将面对全面升级的烦恼:回到家乡后,如何和父母相处?新的工作怎么开展?更年期初更怀孕,该不该留下孩子?自己的身体到底该被谁掌控?

以下是谢盈萱的讲述:

谢盈萱接受“一条”采访

我是谢盈萱,也是《俗女养成记》的陈嘉玲。

如果就模版的偶像剧来说,陈嘉玲当然是失败的。就连演员的选择上,她的颜值也可被称为是一种失败,她不是好看的。一般女主角都有光环,可是她没有。

我们想要呈现真实的样貌。你不要跟我说你在家里不会抠脚、挖鼻孔,我相信这个角色跟所有女性都有重叠到。

一直以来,陈嘉玲做了非常多有勇无谋的决定。这件事情其实非常写实,我们在生活中,不断做决策或者选择,有可能多是失败的。

到了第一季的结尾,她决定回到家乡。很多人都觉得她有一种勇敢,为自己的人生下了一个方向性的决定。但是做完决策之后,她的人生就会像公主跟王子一般,过着幸福快乐的生活吗?

人生要往下面的阶段去滚动。回台南之后,她势必会遇到其他的问题。所以一年多后拍到第二季,陈嘉玲41岁,年龄又更大了一点,面临的课题跟之前完全不同了。

更年期征兆出现,陈嘉玲被医生告知“卵巢功能衰退”

危机之一是身体机能。

到了更年期初更的年纪,有一个似乎稳定的男友,要不要进入婚姻的关系?要不要生小孩?

这就牵扯到身体自主权。

关于女人跟孩子之间的关系,我们有没有权利去支配自己的身体?有没有权利去决定一个小孩的存在?陈嘉玲在决定要留小孩跟不留小孩的过程中,有很大的困惑。

对于男生来讲,他就会觉得说,为什么你在决定这件事情的时候,并没有告知我。他觉得他有知道的权利。

但对于女生来讲,她所面对的未来,其实和自己的伴侣是完全不一样的。如果是这样,为什么女人不能有自主权?

因为孩子的问题,陈嘉玲和男友蔡永森爆发争吵

戏里面有一段台词:“如果今天走进了这个房子里面,小孩子已经不在的话,你就会觉得我是个坏人了吗?之前所有相处的过程,都因为这个决定,要否决了我这个人吗?在这一刻,我应该要被钉在十字架上面,被你们拿石头来丢吗?”这一个很大的提问,可能至今还不会有解答。

决定留下小孩之后,等小孩从一个女生的身体里面慢慢地养成。很多时候,你要放弃你的身体是属于你自己的,好像所有人都有权利来告诉你,你不应该吃什么,你应该要怎么躺,你应该要怎么养。

陈嘉玲亲自动手装修房子

父母常常“不请自来”

另一个难题是亲子关系。

回到父母身边,他们会过度地保护和干涉,我们怎么去跟他们妥协和争取?

第一季里陈嘉玲要找新的工作,妈妈有很多的担忧。可是妈妈有点忘记了,她是在跟一个已经40岁的独立的女人在相处。女儿靠自己的力量,已经在台北大都市生活了那么久的时间。父母在选择放手跟不放手之间,时常有错误的认知。

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小时候的陈嘉玲和无微不至的父亲

在第二季里,严艺文导演做了一个画面上的处理。当陈嘉玲对父母说,你们真的不要再干涉我的生活,你们连一个沙发都要管的时候,她转头,镜头一切,看到她穿的是小嘉玲中学时穿的制服。

那一幕我非常喜欢,因为父母永远会把我们当小孩,而我们永远都要跟他们抗争。直到他们开始把我们当成独立的人,用朋友的方式,用平等的方式,来跟我们对话。

育萱表姐嫁入豪门,却被家暴

陈嘉玲和母亲的关系,有冲突冷战,也有相互支持

剧里在讨论女性的时候,是用三个世代的角度在讨论。她自己、大表姐、妈妈、阿嬷,她们遇到的问题,还有所处的社会环境的氛围,其实有所不同。

故事发生到后来,虽然陈嘉玲是主角,但我其实蛮希望大家能够把一些专注点,放在她身边的女人身上,去看她们怎么决定自己的人生。

剧组合影

读大学的时候,第一堂表演课,一个老师让我们写一封信,那封信是要写给35岁的自己,关于未来的期望。

很奇妙的是,那封信在写完之后,就不知道被放到哪里去了。可是,每当我发生一些特殊情况,它就会辗转地出现。

二十几岁的时候,出现过一次,三十几岁的时候,再出现过一次。每次我再去阅读,就像一个藏在家里的时空胶囊。信里面写,35岁的我已经有车子,有房子,有一个非常稳定的收入,做着我喜欢的行业。

现在看,我没有车子,没有房子,住的房子是我租的,户头里面的收入不到100万(台币),还在做演员的工作。

不好吗?好像还蛮不错的。居然是朝着20岁时的我设想的方向走,志向上没有偏离轨道太多,而且是更加富足的,慢慢地完成清单上面一件一件的事情。

拿影后之后的一阵子,有人找我去做一些讲座,要讲成功,讲励志,我不觉得我有资格去讲。

我所有的目标都是非常小的,从来没有一个所谓高远的梦想。比方说我今天演一个角色,我只要做好她。我想和某一个导演合作,跟对方聊上几句。其他的事情我就不去管了。

陈嘉玲拥有来自家人的丰盛的爱意

我现在单身,我觉得没有不好,从来也不认为单身是如何。

我证明自己在职业上的能力,也没有让家人太失望。而且向来,对自己比较好的选择,当下不会知道,但是会从每一个阶段去学习什么事情是不要的,什么样的人的性格是不适合的。就像小时候喜欢的偶像跟现在喜欢的偶像,是不一样的。

我不知道别人的40岁会希望有什么样的对象,对于现在的我来说,重点是诚实于当下的选择。我会喜欢的人,是懂得人类的温柔,能够理解彼此的需求,并且能够好好地对话。两个人用一记眼神或者一个肢体动作,就能够理解对方现在的困难或心情。但这是40岁的谢盈萱想的,也许到了50岁又不是这样子。人永远在变。变化很好。

陈嘉玲和男友蔡永森,两个独立的中年人彼此抚慰

至于结婚或是找到一个人定下来,我的迫切性好像已经过了。

因为我觉得伴侣的陪伴,不是为了安全,或是排除孤单,而是需要彼此成长。假如我们现在相处,过了10年之后,发现彼此都没有什么变化,或者会造成比较不好的影响,我们不再需要彼此了,那就分开。

要不要签婚姻那张纸?有没有那张纸,它不重要,重要的是有相处的时刻,以及我们随时随地都要有分开的准备,能够成熟地面对分离。

回到陈嘉玲身上,她一直让人羡慕的点,就是勇敢。她敢冲,很疯狂。我在看这个角色的时候,很羡慕她不怕被评价的勇敢。

这出戏叫“养成”,就是我们是怎么成为现在的自己的?是因为小时候受到的教育,还是整个的生活环境?

在亚洲社会,一个女生的养成就是被评价的过程。我们从小被限制到大。坐姿要怎么坐,吃东西要怎么吃,怎么才是端庄。

可是陈嘉玲完全反这个套路。她一直在犯错误,反反复复,不知进取的样子。你当然可以说她可怕,但是我40岁了,在我想要打破被评价被限制的时候,我遇到这个角色,陈嘉玲让我有了一点勇气。

谢盈萱普通的生活状态,读书、听音乐、搭地铁

身处这行里,我也会疑惑。

为什么女生永远是在青春年华的时候,才最值得让人喜爱?为什么女人到了40岁之后,能够接到的角色永远都是妈妈?

不是我们不愿意演妈妈,我们愿意去尝试各种可能。可是我会发现很多的角色是非常模糊的,好像这个年纪的女人,可被想象的可能性不大,或是职场高阶白领,或是吃苦耐劳,没有那么多的款式。

但是看现实里,你看杨笠,讲脱口秀的杨笠,她也是一种俗女,也是一个很特殊的女人。还有记者易立竞,她在节目上很有个性。我们看到的就有这么多的不同的形象,那怎么到了戏剧里面,只有一种苍白而扁平的40岁女性?

陈嘉玲这个角色,她不是一个刻板的中女形象,她真的是让我放松了一点,延缓了那个时刻的到来,那个我被固定在一个典型角色的时刻。

陈嘉玲带着妈妈和表姐出走,剧里的每个女性角色都有自己独特的光泽

之前的10年,我的人生只有工作。所以我怎么看自己的价值,常常是放在工作的维度里来判断成不成功。

其实是恐惧的,想抓住什么,于是失去了好好生活或者是放过自己,跟自己对话的空间。这是我现在的功课,重新再往后思考,我到底还要恐惧到什么时候?人生要去哪里?

谢盈萱和饰演小陈嘉玲的吴以涵

前一阵子,我跟严艺文导演说,想要写一个自己的独角戏。讲了很久,一直搁置着。

我接下来希望自己能够往偏向幕后的方向去进行。没有办法,因为总不能一直做一个等待的人,等待一个适合我的剧本出现。所以就是我要不要开始踏出那一步,成为前进的人。也许我没有勇气当导演,那就先往编剧的身份去试试看。

选到自己想要的沙发,就是好日子

陈嘉玲也好,谢盈萱也好,这样的俗女的出现,我想要提醒大家,也许一些事情可以放松了,不一定到一个年纪必须去做某件事。也需要去反思一下我们过度僵化的想象,放女人一马,也放男人一马。

我最近跟一些剧场的朋友讨论,不如以后找一个房子一起住,彼此照顾,这也是一种生活的模式。

所以告诉大家放轻松一点,我们卡在漩涡里面,给予彼此很庞大的焦虑。身边的人结婚的结婚,生小孩的生小孩,纷纷往下一个人生任务走去。但那是一个社会氛围,或是一个幻觉,不要被它吓到了。

没关系的,我们身为女生,不是一定要经过那样的道路的。

部分图片由华视、CATCHPLAY、天地合娱乐及嘉宾提供

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